在和田玉圈子里摸爬滚打这些年，和玉大叔见过太多玉友为了一点瑕疵而纠结的场景，印象比较深刻的事有个同行在疫情前，曾经在和田为了一块籽料上的小水线，在摊位附近犹豫了整整2、3个小时，最后还是没舍得买。半年后再见面他后悔得直拍大腿——那块料子在乌鲁木齐又见到了，报价还翻了一倍。

实际上完美从来不是常态，每一块玉石都像是大自然的手稿，带着岁月的痕迹和地质的印记。因此我们不禁要问：和田玉的瑕疵到底怎么看？哪些是可以接受的“捡漏”，哪些又是必须避开的“大坑”？说到底捡漏的是行家，掉坑的是新手。今天咱们就来聊聊，和田玉身上那些让人又爱又恨的瑕疵，到底哪些是机会，哪些是陷阱。

无瑕不成玉——瑕疵的本质与分类

“无瑕不成玉”五个字就道尽了和田玉的天然属性。和田玉在亿万年的地质运动中，经历了高温高压、风化搬运、矿物交融，内部和表面不可避免地会出现各种“瑕疵”。这些瑕疵，有的如同老者的皱纹，是岁月的见证；有的则像是暗藏的隐疾，稍不留神就会成为收藏路上的陷阱。

玉石常见的瑕疵主要有：水线、棉、裂、浆、礓、脏沁、石花、杂色等。每一种瑕疵都有其独有成因、表现和对价值的影响。充分理解这些瑕疵在市场的分布比例，尤其是搞清楚玉商对这些瑕疵如何看待，才能在选购和收藏时做到心中有数，既不因小失大，也不被表象迷惑。

水线——天然的“筋络”，还是价值的分水岭？

水线这东西，说白了就是玉石在形成过程中，玉石中间断裂，后来又被压实在一起，断裂面生长的新生透闪石。由于两块玉石在地下相遇，经过挤压融合，就像两条河流汇聚时形成的分界线。虽然看起来像条透明的筋，其实水线本身往往格外细腻甚至冰底。很多新手看到水线就皱眉，直觉影响美观，甚至怀疑玉石的品质。

在大叔看来，水线并非绝对的“减分项”。有经验的藏家反而喜欢带水线的籽料，不仅仅是因为水线玉肉往往更细腻、油性更好。水线的存在，还是判断玉石天然与否的重要依据——人工合成的玉石几乎无法复制自然的水线结构。和玉大叔几年前收到过一块青海料，上面的水线密密麻麻，交叉且不规则，当时卖家都不好意思开高价。后来大叔通过仔细观察后发现，这些水线在特定的方向进行处理，恰好可以勾勒出完整山水的轮廓。后来请玉雕师顺势而为，雕成了一幅《江山如画》，那些水线变成了瀑布飞流，意境绝佳，而且料子做薄以后还甚至泛一点冰底，后来是以三倍的价格出手的。

棉——瑕疵还是意境？看你如何用心

说到棉，和玉大叔想起圈内那件传奇作品，苏州玉雕代表性传承人杨曦创作的《风雪夜归人》。当年这块原石满身棉点，很多人都觉得是废料。但杨曦却看到了另一种可能——那些棉点不正像漫天飞舞的雪花吗？几乎所有的和田玉都会带棉。点状、片状的棉如果分布在边缘、雕刻时能去除，或者藏在肉内不易察觉，对价值影响有限。反而是那些穿透型、块状或者散花、分布广泛的棉，会让玉石显得“脏”，极大的降低品相。如果整块玉石遍布棉点，看起来脏兮兮的那已经没有玉石的收藏价值。即便其他方面再好也没有入手的必要。

裂——十玉九裂，如何避开“致命伤”？

“十籽九裂”在和田玉圈子里几乎是共识。裂分为明裂和暗裂，明裂肉眼可见，暗裂则隐藏在玉肉深处，只有雕刻时才会暴露。裂的成因比较复杂，有的是地质运动中的应力作用，有的是开采、搬运、加工时的损伤。裂的危害是它不仅影响美观，更可能威胁玉石的结构稳定。

尤其是手镯、挂件等承受外力的部位，有裂极易成为直接断开的隐患。人物雕件的脸部、主体部位有裂更是收藏的大忌。裂纹的品鉴诀窍在于：死裂通常分布表面，呈小角度分布，裂纹里往往有水草纹或其他沁色（说明裂纹已经稳定了几百万年）；活裂则纵深发展，边缘锋利，没有岁月的痕迹。表面裂纹指甲轻轻划过，如果有明显的阻滞感，多半是活裂无疑。

裂纹是玉石最主要的瑕疵之一，是一定会影响价值的，原则上有裂的玉石不建议选购，除非是只有几个毫米的微小皮裂。

浆与礓——石性的双刃剑

浆和礓都是和田玉中石性较重的部分。浆形象点说像糨糊，分为硬浆和穿浆。硬浆料通常细腻、浑厚，浆往往没有明显的边界，适合雕刻和收藏；而穿浆料则表里不一，外表光鲜，内部却可能“稻草一包”，极难把控，是典型的“雷区”。

礓则是玉石中氧化钙析出愈合形成的区域，通常表现为光线无法穿透的“死区”，基本上属于偏向石头的围岩了。礓也分为硬礓和窜礓，硬礓料子细腻、油性好，常被巧雕师利用，甚至直接切掉，反而能“礓边出好肉”；而窜礓则是内部结构混乱、品质低劣，极难雕刻和保存，严重影响玉肉利用度，像树根一样在玉石内部蔓延，这种料子风险极大，很可能表面看着不错，内部却被礓侵蚀得千疮百孔。

浆和礓的价值，取决于分布、类型和雕刻师的利用能力。硬浆、硬礓有时是“捡漏”，穿浆、窜礓则是“大坑”，有浆的料子需要看后期利用，有礓的话就需要观察剩余的玉肉部分可利用程度高不高了。

完美的料子千篇一律，有特色的瑕疵万里挑一，可以“捡漏”的瑕疵一般就是边缘水线、点状棉、死裂、硬浆、硬礓：这些瑕疵往往分布在边缘、或者是与核心的玉肉分开，雕刻时能去除，或者通过设计巧妙规避，对成品影响有限，反而能成为还价的理由，真的是性价比更高的料子。可巧用的部分是棉、水线、礓块：如果能被雕刻师利用，赋予作品独特的意境和美感，这类瑕疵不仅不减分，反而能提升艺术价值。

玩玉之道，贵在包容。和田玉的美不在于绝对的完美，而在于天然的独一无二。真正的行家不是能避开所有瑕疵的人，而是能够准确判断瑕疵价值，并且懂得如何化瑕为瑜的人。关键在于如何把握市场行情，瑕疵是坑还是漏，全在一念之间，更在经验积累和审美修养之中。